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在来到千岛湖之前，我的计划是用“噪音”作为母题去进行一场诗歌与影像的探索，一场有关我们与噪音的实验：大时代的“噪音”和个人是否可以互不打扰？是否有个地方可以隔得开外部的世界？

结果真的一语成谶。来到这里后我登高望远，在一个类似鸟巢的空间里，我赤脚跳上座位，望着前面广阔的湖水。左耳是正在建设亚运会场馆设施而发出的建筑工地的噪音，右耳却是数不清的鸟鸣和风声。

驻地生活了一段时间，在去过大自然的宁静；建筑工地的喧嚣；土地被征用后而被留下的建筑残垣之后，我终于找到了来自这里的诗意，于是就写下了这篇名叫“噪音”的诗。

我在写完这部作品后自己录了几次音，但却不尽如人意，总觉得差了点什么，总觉得我的声音还配不上来自这里的诗意。我突然想到了我在这里认识的好友，与我同期的驻地艺术家——何家明。之所以想找他加入进来帮我用他的声音去诠释这首诗，首先是因为他在这里住的时间比我要久，对这里也许还多了一层时间带来的感受；其次是因为他总是过于谦虚地说自己的广东普通话不够标准，不够好。而其实我们都知道，语言本身是自由美好的，而强调某一种语言的权威本来就是一种权力的体现。所以，他的声音也正好与我的诗歌所要表达的内核相契合，于是我就请家明兄帮我来诠释这首诗。我们最后采用的录音感情是极其充沛的，录完的那一刻，我们就知道我们做到了。

之后在编辑影像部分的时候，才从另一位同期艺术家Sarah Song那里得知，其实千岛湖并不是完全天然的，这里也是经历过像三峡工程那时候一样的人民集体搬离，曾经的家园沉入水底，而过往那一座座的山峰就变成了现在的“千岛”。我得知这段历史后感到非常震撼和惊讶，除了这件事本身弥补了我的无知，更惊讶的是在得知此事之前我就已经在这首诗中写出了

“春是再次高涨的水位

是被溺亡前眼帘最后的早春”

这样的句子。

我不禁在想，为什么我会在得知这件事情之前就写出这样的句子来，这种Déjà vu（既视感）从何而来。

于是我重新看向这里，那一半的噪音，一半的自然。忽然，我明白了，我这次旅行的探索是成功的，可实验却失败了⋯⋯也许，在我们这个时代和我们所生活的这片土地上，与噪音和谐相处或将之彻底隔绝都是不可能的。

也许，我之所以在这里写出了这样的诗句，是因为重复的事情是周而复始的，山外世界的规则律法是无法逃离的，桃花源们其实早已经死了⋯⋯

特别感谢：

Sarah Song，她在我因为疫情拿不到录音设备的时候借给我她的设备相助

何家明，感谢他那并不标准的普通话，真的很美